https://clip.place/videos/watch/22444bfa-b725-4f32-890c-14d12faf5f51  El centenari del naixement de Yasujirō Ozu, a qui va dedicat el film, li serveix a Kiarostamí d'excusa perfecta per fer un pas més en el seu projecte de mirada sobre la realitat. Recordem el passos que ha fet fins ara:  - La videocàmera com a recurs a "El sabor de les cireres" (1997) per dir: això és real i la resta de la pel·lícula és ficció.  - La videocàmera per expressar la seva mirada sobre la realitat dels nens orfes de la SIDA a Uganda a "ABC Africa" (2001).  - La videocàmera muntada sobre el tauler d'un cotxe perquè les converses que s'hi produeixin siguin genuïnes, sense uns diàlegs preestablerts a "Deu" (2002).  - I ara la videocàmera en un pla fix i sense diàlegs on la realitat és la que es mou, la que passa per davant del pla estàtic. De la mirada a la contemplació en un cinema entès com a seqüència de fotos fixes en els límits entre la fotografia i el fotograma.  Kiarostamí deia d'Ozu: "El cinema d'Ozu és un cinema amable. En totes les seves pel·lícules dóna importància a les interaccions, a les relacions naturals, a la naturalesa humana . Els seus plans llargs són eterns i respectuosos." Per això aquest homenatge a Ozu no és una peça separada de la resta de la seva obra, sinó la baula necessària que lliga el nou camí que ha triat amb el pas immediatament posterior que serà la intervenció directa sobre la fotografia, si aquí recorre el camí del fotograma cap a la fotografia, el pas següent haurà de ser el viatge de la fotografia cap al fotograma.  Tot seguit us poso la traducció de l'article de Viquipèdia en francès que, amb la precisió d'un alt-text, explica com està fet el film i també us poso l'enllaç a un article meravellós de Donnà Honarpixeh que ens dóna moltes pistes no només sobre aquesta pel·lícula, sinó també del nou camí que ha emprès Kiarostamí. https://www.irannamag.com/en/article/waves-stasis-photographic-tendency-cinema-kindness-kiarostamis-five-dedicated-ozu/  La pel·lícula se subdivideix en quatre plans seqüència amb la càmera mirant al mar, i conclou amb un pla seqüència (en realitat diversos plans amb costures invisibles) d'un estany durant la nit:  1.- Un tros de fusta a la riba és arrossegat un i un altre cop per les onades el so de les quals marca el ritme de la seqüència. Al final es migparteix i una part roman sobre la sorra humida. L'enquadrament es va ajustant imperceptiblement per mantenir els dos objectes en moviment dins del pla.  2.- En un pla fix, paral·lel a les vores horitzontals de l'enquadrament, un passeig marítim pavimentat està separat de la platja per una barana de ferro pintada de blanc. Diversos vianants, generalment ben abrigats, alguns amb para-sols, creuen l'enquadrament a velocitats diferents en ambdues direccions. Un grup de gent gran es reuneix i s'atura un moment. Les ombres llargues i obliqües que es projecten al terra indiquen que és la primera hora del matí o la darrera de la tarda, un fet que ve confirmat pel gos que porten a passejar a la platja.  3.- En un pla general fix, formes indistintes i immòbils a la platja, vistes des de lluny i a tocar de l'aigua. Gràcies a un zoom imperceptible i a l'aparició d'alguns moviments, es pot reconèixer que és un grup de gossos just a la vora de l'aigua que van canviant de posició sense cap raó aparent, de la mateixa manera que tampoc no queda clar per què es mantenen agrupats al mateix lloc.  4.- Càmera fixa i propera mirant cap al mar. Hi apareix un bona bandada d'ànecs que van creuant el camp en fila índia, primer d'esquerra a dreta i després en l'altra direcció, i es desplacen a diferents ritmes donant lloc a uns moviments còmics accentuats pel so que fan.  5.- Un estany a la nit en un pla fix. Reflexos a l'aigua de la lluna que van canviant o desapareixent amb el moviment dels núvols, uns núvols també canviants i de formes lletoses que es van reflectint a l'aigua en la mesura que la llum de la lluna els arriba a travessar. Així il·luminats, els patrons del moviment de l'aigua canvien constantment amb el vent, la pluja i els remolins típics de l'aigua. Un cor de granotes es barreja amb uns udols distants, els sons de l'aigua, i després la pluja i els trons. Lentament, anunciat pel cant del gall i seguit pel cant dels ocells, el dia es va obrint pas sobre les aigües que onegen amb suavitat.  Localitzacions de rodatge:  La pàgina original de Cannes del 2004 deia: "En trobar-se en una casa al nord de l'Iran, a la vora de la mar Càspia, el director va agafar la seva càmera de vídeo digital de mà i va començar a filmar els esdeveniments aparentment anodins que tenien lloc als 500 metres de platja davant de la casa".  Dos llibres del 2007 indiquen que quatre de les seqüències són de la mar Càspia, excepte la segona, que és d'Espanya. Segons IMDb, aquesta darrera localització de rodatge va ser a la platja urbana de San Lorenzo a Xixón, Astúries, Espanya. (eAPiL): 4UcoD9GgKrGWhjEmcBy3XX Wed, 26 Aug 2026 19:49:49 GMT https://validator.w3.org/feed/docs/rss2.html PeerTube - https://clip.place https://clip.place/lazy-static/avatars/e63ed084-e5be-423e-a66e-dae98f14f4b6.png https://clip.place/videos/watch/22444bfa-b725-4f32-890c-14d12faf5f51 All rights reserved, unless otherwise specified in the terms specified at https://clip.place/about and potential licenses granted by each content's rightholder.